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榎木津礼子:222.56.161.105那年的豆导还是个少年在青春的湖泊中没有目的地飘荡
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i菲:139.206.43.18523.01.17 15:23 公路电影里的红色有种不可替代的美感土豆在线观看喜欢配乐“半生”未见后归来的父亲世人眼中的疯子的演讲昨天看的《黑人大战浅井舞香影音先锋》里也有 男性中心叙事与(某种程度上的)自我感动这是第一部让我在完全没听到关于女性视角等命题的情况下主动地意识到男性本位意识的作品也许因为前半段都在讲男人后面开始寻找一个典型形象的女性:被美化的、被玷污的、被伤害的、属于家庭的、纯洁与从事有些“肮脏”事业的女性 会喜欢文德斯的风格但不至于成为最爱也许他只能成为男性的“电影教父” 因为太过于自洽的男性本位意识的存在(不一定下次再看看他其他作品) 叙事是太典型的“七个角色”或“六个行动模型”:“对手”—内心的过往“赠与者”/“相助者”—弟弟一家“公主”—女主“派遣者”/主人公
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陈粒:210.38.136.4620210515 资料馆 用唐纳德里奇的话讲小津的电影只有一个题材那就是家庭只有一个主题即家庭的崩溃和他所有的作品一样小津电影里的人物大多满意于自己的状态但家庭稳定的结构总是悬于一线有人必须离开而有人必须接受独自生活的事实《黑人大战浅井舞香影音先锋》正是将这样一个主题聚焦在父女二人的情感关系中描摹出一种今日人们很难完全理解却又隐隐共鸣的羁绊毫无疑问《黑人大战浅井舞香影音先锋》所开启的是一种稳定的战后/晚期小津风格那种日后被评论家们称之为大道至简、没有文法的电影美学在电影中得到了全面的实践大量的中景+远景+空镜头平淡悠远的对白以及标志性的离地三尺的固定镜头等等正是这些简单的部件用于描述和再现人们最为复杂的生存状况韵味无穷最后一幕意味深长海岸线不断拍打世界的尽头在家门之外