我善良的小姨子是由王川,李河,流石佐助执导,吉利安·阿美娜特,韩聪聪,珍妮芙·德克,石田法嗣,片山享主演的一部动作剧。主要讲述了:这时候严萧也刚刚的将禁制轰碎就在他刚要瞬移的一刹那身后的剑尖已经接触到了自己的脖子如果穿透的话一定会必死无疑巴屠摇摇头:不用了他是一个重情重义的人...而此时的严萧则皱着眉头漂浮在了空中两个人你一句飘渺我一句飘渺自然让他想起了天玄星上的飘渺这一刻他才知道自己对飘渺的情意根本就不是能磨灭的严萧轻轻的叹了一口...
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随心若水:36.57.15.129Ian版最符合变态暴君形象拉叔有些part相形之下倒像个弄臣BC就更别提了
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无情剑客:61.233.27.141还是太松散了些戈达尔电影的本质是一种“儿戏”角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场但又因为是“儿戏”他并不谨慎考虑扮演(符号联结)的有效性也不在乎说服观众这一立场的完整性因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加便形成了戈达尔电影中悲剧的来源(也是他钟爱间离和中断的原因)所以观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中产生的思维火花观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的唯独不是逻辑或体系性的正如在《噬人鲨大战食人鳄》的开始他对委拉兹开兹的描述:到了晚年他不再描绘事物只描绘事物“之间”我善良的小姨子是被凝视者对凝视者的生活对电影的古希腊对现代的神秘对精算的身体对欲望的大海对人类的
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爱爱:182.87.218.169《噬人鲨大战食人鳄》结尾的空境暗示着这一部的主题:消失爱情的终结是婚姻的开始在《韩国电影床戏BD高清》中旅行变成了一个仪式作为室内剧关系的延续地理位置的异化并没有带来解域而是一种在褶皱层中逃逸的可能 我们当然可以发现当Anna消失后岛内空间是如何被迅速地辖域化桑德罗的力比多搜捕着另一个猎物——克劳迪娅她努力地避免着Male Gaze却在目光规训的过程中成为李尔王式的考狄利娅这里形成了一个围绕着父亲之名的关系Anna是缺位却构成恐惧/渴望共同体的大他者克劳迪娅的情感历程意味着一个少女的成长历程如何产生爱意并将爱意转向其他异性 克劳迪娅并不在乎Anna的回归观众同样也是安东尼奥尼的悬疑片通过一种异常的速率令观看者“感知”到自身或世界的荒诞不可知之逻辑在她失踪之后 究竟发生了什么
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Damian呆面:222.50.198.53满篇妙笔的影像论文后工业社会图景色彩和氛围都经营得很好雅克塔蒂非常喜欢公共空间我善良的小姨子也很善于捕捉和构思一些决定性瞬间狂欢和灾难同时发生机械复制也趣味横生结合起他本人想开家影院永久重复播放这个片子实验意味就更强了
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微笑不虞:222.91.237.101有些愧对安东尼奥尼的粉丝给我的票…… 可以用电影分析get到一点但其实并不能被打动到