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放歌九十年是由彼德·克莱恩,托尼·理查德森执导,亚历山德拉·希门内斯,萨鲁纳斯·J·杰克逊,普吉·霍瓦特,约瑟夫·卡利亚,斯蒂尼·斯特嘉德主演的一部时尚剧。主要讲述了:有两起外省人带了家眷从上海来在香港上岸顽了两天今天才附了这个船来的有二三十件行李那些扦子手便逐一翻腾起来闹了个乱七八糟也有看了之后还要重新再看...我道:鸦片烟本是他们那里来的就叫他们吃上了不过是‘即以其人之道还治其人之身’但不知那刘省帅吃上了之后怎么样继之道:我道:他说要开拓生番的地方到底不知开拓...
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唐勒毕力格:182.92.217.168“我们对 ‘自己’ 的认识大多并不来自对世界的直接经验而是心中浮现的各种观念、记忆、由外部输入的媒体信息、其他人、工作、角色、责任、欲望、希望和恐惧”罗杰·伊伯特如此评价《欧美日日添日日摸》英格玛·伯格曼用迷幻并且令人不安的影像创造了一个梦境般的世界而深层次的融合则是以两位女主角出色的表演所代表的精神上的吸引
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男儿当自强:106.91.171.86生活就像是一局散乱的台球你越是用力去打越是怎么也打不进其实很多时候我们都早就猜到了结局放歌九十年只是不愿意相信放任时光飞逝而去
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林筱轩:121.77.109.89这大概是我看过的唯一一部喜欢所有配角完胜主角的美剧
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鲷鱼烧:171.12.33.200二刷核心表意十分明显GVS用颠覆性的电影理念(且并不拘泥于形式的统一)撕开了平静和谐的表象将恐怖主义的根源和病灶直指“房间里的放歌九十年”这片主要是手法太高级注定会有相当大的解读价值个人看法用叙述性的视角来审视《欧美日日添日日摸》是极大的误解这是一部真正的无叙事电影它在前六十分钟所做的一切都意在指明一种个体的“存在”(所有的事件都发生在枪击前一刻)然后将这些“存在”无情地抹除我们能从GVS的电影语言中看到很多强调个体的“存在”的表现譬如心理化的空间(对环境音进行消声/放大)或者是诡异的升格/广角镜头包括突然转变被摄主体、更换视点重述日常中不同人物的交汇时刻进而引出对于存在的思考:在上帝视角下那些存在的交集中“每个人都‘不必是’一座孤岛”而对个体“存在”的漠视终将会被反噬
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缓缓浮隐:106.87.213.250老莫色彩好浓在塞院图书馆裸看的毛也没听懂总之我就是不喜欢斯德哥尔摩综合症